揭秘1952年上海禁娼：诱捕“野鸡”

李文化，出生于河北省滦平县，中国内地摄影师、导演、编剧。1959年，担任剧情电影《粮食》的摄影师，该片是他担任摄影师的首部作品 。1963年，担任剧情电影《早春二月》的摄影师 。1970年，担任战争电影《红色娘子军》的摄影师 。1972年，李文化由摄影师转做导演，并执导了个人首部电影《侦察兵》。

他所拍过的电影，跳动着时代的脉搏，他用自身书写的电影人生，在浓缩新中国电影某一个阶段发展历程的同时，也无形地折射出中国政坛几十年来的风云变幻，这就是李文化和他的电影与众不同的根本所在。他的拍摄经历很丰富，下面就是他在上海的一段拍摄经历。

1952年在上海，我拍了收容“野鸡”(妓女)的纪录片。该片和北京堂城市拍的同类主题，合成了一部长纪录片《取缔妓女》。解放前，上海的妓女在南京路一带最为密集；解放初，这种旧社会遗留下来的丑恶现象还没有彻底铲除。当我的镜头对准她们时，她们依然浓妆艳抹，打扮得花枝招展；在荧荧的路灯下，像幽灵一样，忸怩着身姿，横飞着媚眼，纠缠着过往的男子。

为了拍好这部片子，公安局的同志专门教我如何辨别妓女的特征。除了穿着打扮之外，基本的一条就是：她们的眼睛始终都是游离地搜寻着周围的每一个人，一旦发现目标，就立刻上去搭讪。几天后，我基本掌握了识别妓女的能力，同时对这个行业也有了更清楚地了解。比如你跟着她走，去她定的地方，价钱就便宜；反之就更贵，等等。

黄昏时，我躲在马路对面的门脸儿，或门房、电线杆的后面，调好长焦镜头，锁定马路对面妓女们常出没的场所。公安局的同志为了配合拍摄，穿上便装，扮成嫖客，上前和妓女搭讪；谈条件时一切都听妓女的，所以她们都很顺从地跟便衣公安离去。走到公安局大门前，妓女发现了对方的真实身份，还没来得及跑，就被身手利索的警员架进了收容所。拍摄过程中，街面上往往出现警察押解下的妓女大哭大闹的场景，犹如一出出活灵活现的话剧，吸引着过往行人的眼球。

我负责跟随公安人员拍摄抓捕活动，妓女被送到公安局后，就换由别的组拍摄了。被送到公安局的妓女，有低眉顺眼、不吵不闹的，更多的则是大吵大闹，一时半会儿很难消停下来。这些妓女主要是由于太穷，被抓了反倒有吃有喝。她们要接受政府组织的教育培训，还给安排工作，出去后可以自力更生，找到新的生路。后来，经过教育，这些妓女大都走上了新的工作岗位，成为自食其力的劳动者。

这大半年时间里，我北上南下，马不停蹄地拍摄了很多社会主义建设题材的纪录片。我用自己特有的角度和艺术手法，记录下新中国成立之初的许多新闻人物和事件。

发布于：天津市